Lali Espósito en Cosquín Rock 2026: La Armadura del hate
En el ecosistema de la moda, el papel suele ser un material de fragilidad ilusoria. Sin embargo, sobre el escenario del Cosquín Rock 2026, Lali Espósito lo transformó en un escudo de combate. La artista argentina se presentó con una pieza de Guevara Ocampo que, a primera vista, disparó la nostalgia inevitable de los archivos de la moda: el icónico "Newspaper Dress" de John Galliano para Dior.
Para entender el peso del gesto de Lali, hay que retroceder a febrero de 2000. En el marco de la Semana de la Moda de París, Galliano presentó para Dior la colección "Fly Girl", una propuesta que caminaba sobre la delgada línea entre el lujo extremo y la estética de los márgenes. Fue allí donde nació el newspaper print dress, una pieza que rápidamente trascendió la pasarela para convertirse en un artefacto cultural gracias a Carrie Bradshaw.
El diseño protagonizó el episodio “What Goes Around Comes Around” , en la tercera temporada de Sex and the City, un título que, irónicamente, resuena con la justicia poética de Lali Espósito, además de un cameo emocional años después en la película. En aquel entonces, el diseñador John Galliano usaba el papel como una provocación visual, una oda al chic urbano que la Bradshaw inmortalizó. Pero mientras el Dior original buscaba la belleza en lo efímero, Lali Espósito operó bajo una lógica mucho más cruda y contemporánea.
La elección del material no es accesoria; es el mensaje. Al optar por el paper dress, Lali juega con la dualidad de la fragilidad y lo efímero de las noticias y los ataques mediáticos. En el periodismo impreso de la vieja escuela, la tinta del diario tiene la reputación de "manchar" a quien la toca. Aquí, Lali invierte el proceso. Lo que antes era un residuo tóxico destinado a ensuciar su nombre se convierte en una pieza de arte y empoderamiento. Es una declaración sobre la volatilidad de la narrativa actual. El ataque de hoy es el residuo de mañana, pero ella elige darle una forma estructural.
Al igual que el "Vestido del Odio" diseñado por Maria Grazia Chiuri para Chiara Ferragni para la 73ª edición del Festival de la Canción de San Remo, en 2023, la prenda de Lali funcionó como un lienzo de la toxicidad digital. Para Ferragni, aquel vestido no fue una elección fortuita sino una respuesta a años de un escrutinio feroz que precedió, incluso, al colapso reputacional del "Caso Pandoro", una hostilidad cimentada en el resentimiento hacia su paso de bloguera a empresaria titánica - dos veces estudiada por Harvard - y en las críticas constantes a su maternidad pública, factores que la convirtieron en el foco de una Italia conservadora mucho antes de que sus finanzas fueran auditadas. De manera similar, Lali Espósito fue blanco de una campaña de desprestigio político en Argentina, donde su nombre se convirtió en el epicentro de un debate sobre el gasto público y la libertad de expresión, enfrentando ataques directos desde la cúspide del poder ejecutivo que buscaron, sin éxito, desmantelar su legitimidad artística.
La genialidad de este vestido en 2026 está en su metamorfosis semántica. Si el vestido de Ferragni exponía los insultos sexistas grabados en seda, el de Lali utilizó la herencia de la colección Fly Girl para envolverse, literalmente, en las agresiones que intentaron silenciarla.
No es solo una cita a la cultura pop, más bien una recontextualización del poder. Lali usó el newspaper dress para demostrar que puede caminar sobre las brasas de su propia reputación mediática y convertirlas en una performance Couture.
En la era del algoritmo, la mejor forma de sobrevivir al odio es cortarlo a medida, imprimirlo y usarlo como una armadura.